“باربي”: الدمية في مواجهة العالم

نصح أحد المعلقين على الفيلم في صحيفة “غارديان” بعدم مشاهدة الفيلمين بالترتيب الخاطئ، حيث أثبتت هذه الصيحة الصاخبة مرة جديدة ديمومة الأفكار الحزينة مقارنة بالأفكار السعيدة، مما يعني أنه لن يتمكن أي شخص من تقبل خفّة فيلم “باربي” مباشرة بعد مشاهدة “أوبنهايمر”.وخلص إلى أنه من الأفضل، على المستويين العقلي والترفيهي، أن يشاهد المرء الفيلم الخفيف أولا ثم الفيلم الكئيب.

أميل إلى الموضوعات الكئيبة أكثر من غيرها، ولذا كان الخيار الواضح بالنسبة إليَّ هو “أوبنهايمر”. وعلى الرغم من ذلك، كان من الممكن أن يكون اختياري خاطئا. فقد اتضح لي، بعد مشاهدة المقطع الترويجي لفيلم “باربي”، أنه يتضمن قدرا لا بأس به من الكآبة، أثار فضولي.

فخلال الفيلم، تُقيم باربي (التي أبدعت مارغو روبي في تجسيد شخصيتهاكحسناء بلهاء) حفلة “للفتيات فقط”في منزلها، مع موسيقى صاخبة ورقص. وفيما الحفلة على أشدّها، تسأل باربي صديقاتها فجأة: “هل فكرتن يوما في الموت يا رفيقات؟”، وعلى الفور، تتوقف الموسيقى والاحتفالات.

تجليات الكآبة

في “باربي” تتجلى الكآبة في صورة دمية تجاوزت صاحبتها سن اللعب بها، فأهملتها بعدما أحبتها فيما مضى. فجاء الموت تحت ذريعة البلوغ. ففي مقابلة أجرتها مخرجة الفيلم غريتا غيرويغ مع صحيفة “أوبزرفر”، قالت إنّ قصة باربي تجسّد رحلة الفتاة من الطفولة إلى المراهقة: “أعتقد دائما أن الفترة من سن الثامنة حتى العاشرة هي ذروة سن الطفولة، فنكون صاخبين ولا نعبأ بالخوف. وبعد ذلك، وكما يعلم الجميع…”. نعم، كما نعلم جميعا، ينتهي اللعب بالدمى لتبدأ القصص الرومانسية الحقيقية.

وتضيف غيرويغ: “تمثل المراهقة مرحلة تقلّص، نريد فيها أن نجعل أنفسنا أصغر حجما ونختبئ. إنها مرحلة صعبة تتسم بدرجة كبيرة من عدم الارتياح، لأننانمر فيها حرفيا بعملية تحول”. فتبدأ مرحلة التأمل في الذات، “تصاحبها زيادة في الطول، ثم تبدأ الدورة الشهرية، ثم حب الشباب”.

dpa

لذلك، تصف غيرويغ الطفولة بأنها مرحلة العيش في سلام مع العالم، أما في المراهقة، فإن الأمور تنقلب فجأة رأسا على عقب. “تمثلت تجربتي مع المراهقة في الرغبة في الاختباء” (صحيفة “أوبزرفر”،9 يوليو/تموز2023).

فلنعد إلى صالة السينما، حيث جلسنا أنا وزوجتي بين المراهقات، مقتنعين بأنقدرا كبيرا من الكآبة الوجودية ينتظرنا على لسان اللعبة البلاستيكية. لكنني، وبكل صراحة، شعرت بالإحباط في النهاية. فلم يتطرق الفيلم الى الموت بالقدر الكافي، بل اقتصر الأمر على بعض الإشارات إلى “أفكار الموت التي لا يمكن كبتها”. وعلى الرغم من تكرر هذه الإشارات في الفيلم، إلا أنها لم تأتِ بالشيء الكثير من الأفكار أو النقاشات حول الموت.

لعل غريتا غيرويغ، بكل بساطة، مبتهجة أكثر مما ينبغي. فقد أقرّت بأنها أرادت أن يكون الفيلم “فوضويا وجامحا وجنونيا”. وعلى الرغم من هذا الغياب شبه الكامل للكآبة، فإن أفكار الموت التي لا يمكن كبتها – ولن أفصح هنا عن سبب مراودتها لمخيلة باربي – تبدأ بالفعل في إفساد الجنة الوردية لبطلتنا، وتؤدي، بشكل غريب للغاية، إلى هروبها من “باربي لاند” والتعرف إلى العالم الذي يعيش فيه الكبار. لذلك، يمكن القول إن ظل الموت يُسرّع وتيرة أحداث الفيلم، وهذا ما ينقله من الحاضر المباشر إلى عوالم الميتافيزيقا.

تجدر الإشارة إلى أن المخرجة كتبت السيناريو أثناء فترة الحجر الصحي خلال جائحة كوفيد19، حيث كان لديها وزوجها الكثير من وقت الفراغ للتفكير في الوباء الذي كان يجتاح العالم خارج بيتهما الصغير ويُزهق أرواح الملايين.

تطل فكرة الموت في الحبكة الروائية بشكل متواصل، حتى أن مجلس إدارة شركة ماتيل Mattel في الفيلم يحاول دون جدوى إبعاد التهديد الذي تشكله باربي الحية في العالم الحقيقي بعدما خرجت عن نطاق السيطرة، وذلك بإقناعها بالعودة إلى صندوق يشبه الصندوق الذي تباع فيه جميع الدمى الجديدة، لكنه فعليا لا يعدو كونه نعشا على شكل دمية.

AP

في ربيع عام 1959،كتب أحد أطباء الأطفال الشهيرين في حينه قبل أن يصبح اسمه طي النسيان في يومنا هذا كتاب “الوردي هو لون الفتيات” أو “Pink is for Girls”. لم يعد يُطبع الكتاب منذ فترة طويلة، لكن المؤلف اقتبس فيه كلمات نابضة بالحياة من رواية صدرت في ذلك العام، لكنها أصبحت طي النسيان هي الأخرى، إلا أنها كانت على ما يبدو متوافقة تماما مع تلك الحقبة الغامضة: “في غرفة وردية، خلف الستائر الوردية، تتدثر بأغطية فراش وردية وترقد أجمل فتاة في المقاطعة. وكانت بلا شك مقاطعة كبيرة جدا”.

في ذلك الشهر نفسه، صنعت امرأة أميركية تدعى روث هاندلر أول دمية باربي. كُتب لباربي أن تنتشر ويذيع صيتها لتتخطى حدود المقاطعة، ولم يتوقف انتشارها أبدا. خلال هذا الأسبوع، امتد انتشارها إلى دور السينما، وهو إنجاز كبير بالنسبة إلى دمية بلاستيكية كان ينبغي أن يكون الزمن قد عفا عليها الآن، بل وبكل صراحة، كان ينبغي أن تكون في عداد الأموات.

“المجلة”